在池非迟过于随意的落笔下，树木轮廓线条跟精致扯不上关系，粗细深浅错落，还有的线条都糊在了一起，但就是这份粗糙，让画面有着一份不真切的模糊感觉，也让那些扭曲的树木看起来更加和谐融洽。

随着一次次落笔，他也不再觉得树木形象怪诞，反而想感慨这片树林绿意盎然、生机勃勃。

之后，是另一个片灰白主色的区域。

在池非迟那比涂鸦还随意、几乎是随手把画笔往上挥的手法下，他再那片区域时，似乎看到了大片高高矮矮的水泥建筑。

由于灰白色块大多糊在一起，修饰线条和阴影区域也很乱，那片水泥建筑也一样显得朦胧模糊。

再之后，是落进火海中的一群人。

那些自高处往火海上坠落的、在火海中伸出一只手挣扎的、扭打在一起的、将另一人当成垫脚石的人，每一个都只是由线条和色块组成，头部仅是不规律的圆点，没有任何五官，但就是能让人看出那是一群生存面临威胁的人，视线在每一个人影上移动，也能感觉到其中的惊恐、痛苦、愤怒、悲伤、怨恨。

越水七槻和灰原哀收拾了客厅，走到画架旁看池非迟的情况，看到画一点点变了样，也没有再挪动脚步。

阿笠博士把查出来的资料用电脑打印着，抬眼看到其他人像是双脚在池非迟身后扎根一样，也动身到了池非迟身后。

池非迟还在动手给画添加着线条，完全不管什么绘画方法与技巧，连逻辑和规律都丢到了一边，想到哪里画到哪里。

海水幽蓝的大海倒挂在上方，褐色的楼梯

一阶阶绕成了圆弧，歪着头藏在楼梯边的兔子....

不同的场景分布在各处，一些新的颜料被盖在旧有的颜料上，却又没有完全掩盖，像是不同空间凌乱而不成章法地拼接。

画面上的元素也完全没有规律，喜悦与狂躁、平静与苦难都被强行糅合到一起。

而那道斜穿画布的粗重褐红痕迹，一直被画笔小心避开，留到了最后。

面对那道痕迹，池非迟用上与之前完全不同的缓慢速度，不断变换着不同的黑与红，一点点勾勒修饰....

阿笠博士在池非迟放慢速度之后，抓住机会去了一趟洗手间，回来看到池非迟还在往那道痕迹边缘添加线条，犹豫着要不要打断池非迟、叫池非迟休息一下。

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