>/> >/> ，>“它们跟随你的意念而行事。”

陈默还记得莫老头在说这句话的时候，脸上那种神棍表情。

拖把跟那桶黑水都是从酒店厨房找的，烤肉刷也一样。陈默原打算找大桶酱油，却正好撞上厨房今天在洗墨鱼，不免喜出望外。晚宴让厨师们忙到腿软，从进去到出来，连看他一眼的人都没有。

学木偶戏那段时间，老班主任为了锻炼他的手感，都是让他先在旁边看，再想，最后才上手。

在潘家书房里，潘瑾瑜的作画过程就像是烙在了陈默脑海深处——每一笔，每一个动作，都伴随着平淡却刺骨的语句。先前梁家父子步步进逼时，陈默完全是下意识地想起，潘瑾瑜站在书桌边落笔的模样，觉得要是自己肚子里也有这么多货就好了。

那个瞬间，他的手指忽然抽了一下。

陈默怔了很久，渐渐发现无论自己想到那幅山水画完成的哪个环节，都会有一种奇异的熟悉感生出，知道该怎么画、手怎么来，就仿佛自己才是作者，甚至有渴望握笔的冲动。

复制？他不由自主地冒出这个念头。

元旦晚会之后，莫老头曾提到过，复制动作对机器人来说很简单，但他却没有细说，这个复制范围包不包括别人的动作。现在阿瑞斯机器人的反应，让陈默心里多少有了点底，但对于下笔力度却颇有疑问。

小时候他学大字，被老师从后面抽过毛笔，弄到一手黑。老师经常说起入木三分的典故，说握笔是气力，运笔是功力。陈默倒是只对写完的大字本感兴趣，叠成四角包轰在地上如雷般响。

在如今的陈默眼中，书法也好，作画也罢，无异于天方夜谭，但现在却不得不拼上一把。好在潘瑾瑜的再次示范，已让他清清楚楚地感受到了那份力的变化，厚重时如山如岩，轻灵时似风似雾。

以前看过的那本破破烂烂的武侠书里，口袋布贴布的主角在酒楼墙上作画抵账，完事后仰天长笑掷笔而去，留下一堆瞠目结舌的配角发愣。陈默觉得这个桥段简直就是烂俗到了极点，但他现在面对的墙面上却隐约有了整幅山水的影子。

高高站在钢琴上，陈默再次回想了一遍细节，伸手艹起了插在塑桶中的水勺，心情格外平静。

他将第一勺黑水泼上墙面时，台下“轰”的一声。白白胖胖的酒店经理手里捏着块方帕，不停地擦汗，偷眼去看副市长那桌，却发现梁龙江四平八稳地端坐着，像个正在凝视晚辈的慈祥长者。

“明天找人刷层漆吧！”经理无奈地想。

潘瑾瑜同样在看着舞台，之前陈默把红酒泼在地上，扩散后的形状跟他白天作画时泼的墨痕一样，也是边角奇峰突起，如同佛手。这让潘瑾瑜着实吃了一惊，无法确定是不是巧合。而陈默毫无停顿的第二次洒酒，则将他的这份疑惑彻底转成了震惊。

点泼洒刷擢，山水大写意的五项技法。陈默以筷代笔，开始讨教另三项时，潘瑾瑜已经明白了他的意思，见他落筷如刀又疾又重，不禁又是一怔。

年轻时的潘瑾瑜视张大千为当代国画第一人，每次模仿其60岁以后的作品，却是无论如何也描不出那种苍深渊穆的画风。往往是不经意间一笔涂下，过重的笔势便将整张画的意境完全破坏。后来一位师者看到他的作品，说这点多出来的“力”，并非笔力，而是胸有不平气。

胸有不平气，万物皆可杀。

想到年轻时的自己，再看着眼前的少年，潘瑾瑜最终还是有了点拨之意。在他看来，陈默以前肯定是学过国画无疑，如今这番求教，多半是为了临仿自己那幅画。

这手马屁功夫，不得不说是高明之极。潘瑾瑜骨子里向来古板，并不喜欢油画钢琴这类并非老祖宗传下来的玩意，现在陈默以泼墨山水大写意应战，倒是令他觉得颇对胃口。

但他更在意的却是另一点——墙面作画，拖把为笔，这小子知道自己在干什么吗？

陈默一勺水泼出后，潘瑾瑜已耸然动容！

灯火辉映下，随着陈默古怪的抖腕动作，只见一道墨浪飞出水勺，挂上了洁白墙面，竟没有半滴倒溅回来。陈默动作如风，另一只手中拎着的拖把已经挥出，将沿着墙体淌到下方的多余黑水擦干，只留淡淡残痕。

墙面上那片**黑漆漆的染面，竟跟潘瑾瑜脚边还未干透的酒迹，形状有**成相似。就仿佛整个宴会厅不过是电脑虚拟出来的场景，有只无形的大手将酒迹“复制”，放大后换了种颜色，直接“粘贴”上了陈默面前的那堵墙。

这小子是怎么做到的？潘瑾瑜深深拧起了眉头。一旁的潘冬冬很少见到父亲这个模样，想起他之前跟陈默打的哑谜，更是莫名其妙。

梁民一直在冷笑，似乎很期待终场时刻的到来。潘冬冬没有理会，对于从小就被逼着循规蹈矩的她来说，陈默正在做的无疑很离谱，但她的心情却是出奇的平静安宁。

陈默在短短片刻中泼去大半桶水，随即将水勺扔到旁边，举着拖把在已经一片狼藉的墙面上擦了几下。台下嘉宾早已是晕头转向，不知道这种刷墙**，到底算是哪门子行为艺术。等到陈默抽出腰后的烤肉刷，在墙面上一笔笔地开始勾描，这才有人瞧出异样来。

“那小子是在画画？”

“好像是在画画啊！你看，那不是山吗？”

“哎，河出来了，河出来了！这到底是怎么回事……”

陈默对一切都恍如未闻，长刷正在他手中飞舞，放大版泼墨山水画逐渐再现。阿瑞斯机器人的动态储存系统，完整复制了潘瑾瑜当时的手法，直接构建于神经中枢的纳米平台进行了多达数百亿次的模拟运算，令陈默的最终动作并没有受到半点环境和工具的影响。对他而言，在墙上画跟在纸上画已经毫无区别。

“是斧劈皴啊！”有个头发花白的老人忽然在席间站起了身，神情激动。

山水画讲究种种皴法，斧劈皴又分大小两种。潘瑾瑜在这副画中同时用上了大小斧劈，雄壮圆浑融合无缝。此刻见陈默大斧劈时用刷身，手腕发力横扫千军，小斧劈时用刷头，手指着力其势如啄，就连微微侧头的习惯姓动作都跟自己全然一致，不禁愕然。

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